A lo que añade:

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“El trabajo inmaterial produce por sobre todo una relación social (una relación de innovación, de producción, de consumo) […] El proceso de comunicación social (y su contenido principal: la producción de subjetividad) se vuelve aquí directamente productiva porque en un cierto modo produce la producción” (p.21)[4]

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Entonces, el capitalismo afectivo es aquel que se aprovecha de la necesidad relacional de los individuos. Y surge, necesariamente, a la par de las (nuevas) redes de comunicación (Internet, redes sociales, etc.), utilizándolas para la explotación y la creación de subjetividad. Y en el contexto de la Web 2.0, habrá que aclarar que la creación de subjetividad es un proceso forzosamente social y colectivo, como la propia Red. 

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Si pensamos en un arte que pueda generar y responder cuestionamientos pertinentes de nuestra época, con problemáticas como las que se han expuesto arriba, Prada (2015) nos comenta que: 

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 “La principal capacidad de actuación crítica de estas manifestaciones artísticas no se basará en la investigación de los significados proyectados por la red, sino en el estudio de las condiciones que permiten su construcción, por lo que el mejor arte de Internet [entendido como arte digital] podría ser definido, precisamente, como el análisis poético del propio proceso de comprensión de esas condiciones.” (p.70)[5]

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Es decir “[…] las obras que exploran hoy el mundo de las relaciones personales en Internet son, en el fondo, aproximaciones surgidas en torno a la naturaleza afectiva de la nueva producción biopolítica que es propia del sistema-red.” (p.63)[6]

 

Tenemos entonces que el arte de internet no es necesariamente un sinónimo del arte digital. Se trata más bien de un arte que explora (1) los nuevos tipos de comunicación, intercambio, transferencia y propagación de formas de hacer y entender el lenguaje (2) nuestra pertenencia, participación y agencia en las inéditas configuraciones de la creación de discursos que aparecieron con las redes sociales y el contexto general de la Web 2.0. Es decir, un arte digital es net art cuando, utilizando cualquier medio que se inserte en los paisajes electrónicos, expone y propone formas distintas de producir comunicación, entendiéndola como la materia prima en la producción de lo real. 

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Así, obras como Excellences & perfections de Amalia Ullman[7], El paisaje destilado de Corinne Vionnet[8], el proyecto Wikipedia Art de Wikipedia[9], el software de Add-Art por la fundación Kadist[10], entre muchos otros ejemplos, son modelos de arte digital que parten de la experimentación, índice y presentación del-Internet y no desde-el-Internet, en otras palabras, entendiéndolo como materia y no como herramienta; lugar reciente y enigmático, productor de formas de comunicación, de tipos de relación, que configuran nuestro mundo de hoy… y el del “su arte”.